Películas elegibles para la 5ta Guayaba de Oro

Un total de cincuenta y cuatro películas han sido mencionadas como lo mejor de este año que fenece. Un grupo reducido de críticos y realizadores serán consultados en los próximos días por si consideran que hay graves omisiones.
De esta cincuentena de obras saldrán los nominados para la edición a celebrarse a principios de febrero de 2020. Para esto, consultaremos a los realizadores por si están dispuestos a facilitar maneras de ver sus obras en el plazo de estas semanas previas a las nominaciones. Facilitaremos también fechas de estreno o cines donde las están proyectando. Recurriremos a los caminos verdes de la virtualidad (plataformas, descargas...) para ver las opciones más comerciales.
Quien guste de las estadísticas, se percatará que la cantidad de producciones estadounidenses, latinoamericanas y europeas está equilibrada (más de quince cada región). Seguiremos atendiendo a esto en la segunda fase de elegibilidad, considerando que Asia sólo tiene cuatro obras y África, ninguna.
Los títulos antecedidos por un número tendrán ventaja en caso de empate en alguno de los procesos de votación.

(2) Ad Astra (2018), James Gray

Adam und Evelyn (2019), Andreas Goldstein

Adiós, entusiasmo (2018); Vladimir Durán
La afinadora de árboles (2019), Natalia Smirnoff

El Ángel (2018), Luis Ortega

Arábia (2018), João Dumans y Affonso Uchoa
Border (2018), Ali Abbasi

Svart Cirkel / Black Circle (2018), Adrián García Bogliano

Blackkklasmann (2018), Spike Lee
Can You Ever Forgive Me? (2018), Marielle Heller

Campo (2018), Tiago Hespanha

Carelia: Internacional con Monumento (2019), Andrés Duque

La camarista (2018), Lila Avilés

La casa lobo (2018), Joaquín Cociña y Cristóbal León

Die Kinder der Toten (2019), Kelly Cooper y Pavol Liska

La ciudad oculta (2018), Víctor Moreno

Construcciones (2018), Fernando Martín Restelli

Cría puercos (2018), Ehécatl García

El cuento de las comadrejas (2019), Juan José Campanella

La Deuda (2019), Gustavo Fontán

(2) Disparos (2019), Rodrigo Hernández y Elpida Nikou

Dogman (2018), Matteo Garrone

(3) Dolor y gloria (2019), Pedro Almodóvar

Las facultades (2019), Eloísa Solaas

The Farewell (2019), Lulu Wang

Frankie (2019), Ira Sachs

Les garcon sauvage (2017), Bertrand Mandico

Interior (2017), Camila Rodríguez Triana

(2) Jiang hu er nu / La ceniza es el blanco más puro (2018), Zhangke Jia

Jojo Rabbit (2019), Taika Waititi

Journal de septembre (2019), Eric Pauwels

The Lighthouse (2019), Robert Eggers

Lina de Lima (2019), María Paz González

Love, Antosha (2019), Garrett Price

Lucy in the Sky (2019), Noah Hawley

Un lugar llamado Chiapas (1998-2019), Nettie Wild

Manbiki Kazoku / "Somos una familia" (2018), Hirokazu Koreeda

(2) Mid 90s (2019), Jonah Hill
The Mule (2019), Clint Eastwood

O que arde (2019), Olivier Laxe

La odisea de los giles (2019), Sebastián Borensztein

(2) Once Upon a Time... in Hollywood (2019), Quentin Tarantino

(2) Pájaros de verano (2019), Cristina Gallego y Ciro Guerra

Gisaengchung  / "Parásitos" (2019), Bong Joon Ho 

Pirotecnia (2019), Federico Atehortúa Arteaga

Pupille (2019), Jeanne Herry

Queen & Slim (2019), Melina Matsoukas
Retrato de propietarios (2019), Joaquín Maito
Rocketman (2019), Dexter Fletcher

Santiago, Italia (2019), Nanni Moretti

(2) El sembrador (2019), Melissa Elizondo Moreno

(2) Soleils noirs (2019), Julien Elie

Suspiria (2019), Luca Guadagnino

Toy Story 4 (2019), Josh Cooley
Un Rubio (2019), Marco Berger

Vendrá la muerte y tendrá tus ojos (2019), José Luis Torres Leiva

Viaje al cuarto de una madre (2019), Celia Rico Clavellino
La virgen de agosto (2019), Jonás Trueba
Vitalina Varela (2019), Pedro Costa
Where'd you go, Bernadette? (2019), Richard Linklater
(2) Ya no estoy aquí (2019), Fernando Frías
Yesterday (2019), Danny Boyle

Repensar lo mejor: Guayaba de Oro 2019-2020

Cada vez que nos enfrentamos a la palabra 'mejor', ¿pensamos en su ambigüedad etimológica?

En su origen, estamos claros con que es una palabra comparativa. Se está mejor que antes o esto es mejor que aquello. Si se notan mejorías es porque ciertas condiciones son beneficiosas. Nada nuevo hasta aquí. Ahora, en el momento en que lo enfocamos en los premios de cine, observemos que Best Film/Actress/Director/Film Editor... está implicando algo superlativo. En español, mejor es tanto comparativo como superlativo. No ocurre así en inglés, por ejemplo, pero de todas maneras la premisa de un premio es comparar entre varios candidatos y escoger.

Aquí nos enfrentamos con una confusión. Porque de por sí escoger lo mejor trae consigo arbitrariedades. Lo mejor ¿para quién, según qué criterios, para qué momento? No deberíamos perder de vista lo comparativo y echar un poco abajo lo superlativo que tiende al engaño.

Usualmente, cuando se viene la avalancha de premios, damos por sentado que un premio reconozca una obra. "Debe ser buena, ganó tal o cual festival". Esto no tiene por qué ser errado, en el caso de que sus procesos no estén viciados o haya maneras de controlar tales vicios en ediciones posteriores. El detalle está en considerar que esa película fue escogida en medio de ciertos criterios y no como una totalidad. Incluso el premio de la Academia (estadounidense, aunque nada digan al respecto sus siglas en inglés AMPAS), que al menos en teoría considera una muestra bastante amplia de obras, publica a principios del año siguiente una lista de entre 300 y 400 películas estrenadas en la cartelera norteamericana. Sólo de esa lista saldrán las nominadas unos meses después. Y seamos sinceros: la temporada de premios facilita mucho el proceso de visionados y encamina una tendencia.

Entonces, qué criterios podemos utilizar en vísperas de la quinta Guayaba de Oro para asegurarnos de que algo sea lo mejor. Partiendo de que la única certeza frente al arte es lo inestable y lo cambiante, destaquemos algunos aunque no los únicos de acuerdo a una lectura rasante de David Bordwell y charlas con compañeros del grupo:

La forma como evidencia del fondo: todo lo que incluya el plano, el sonido y el montaje deben proponernos una diferencia en la mirada del mundo. La amplitud de estas condiciones invita o tiene que invitarnos a repensar lo mejor constantemente o por lo menos cada tanto.

Perdurabilidad: qué propone la obra para el presente o deja abierto hacia el futuro

Repetición: una obra que invite a ser vista varias veces, no por consumo obsesivo, sino para desentrañar detalles y nuevos sentidos.

Lo mejor como algo cambiante, mas nunca engañoso. Una obra tendría que amoldarse a distintas épocas, aunque tampoco somos videntes para precisar esta maleabilidad. Apenas podemos intuirla.

Diversidad de miradas, culturas y alcances. No son pocos los grupos de críticos o de cinéfilos que tienen a los latinoamericanos como minorías. Así se van creando sectores disgregados de opinión. La idea sería fusionarlos, por lo menos como objetivo a mediano plazo. No tener que pensar en academias de acuerdo a cada país o región, cuando las migraciones y lo multicultural son las tendencias más marcadas hoy en día. Si queremos firmeza en una idea de cine, necesitamos formarnos desde sus distintas áreas de creación y difusión. Los compartimentos estancos no funcionaron para el Titanic, menos lo van a hacer para grupos de personas que somos fácilmente separables si no apelamos a la constancia.

Por todo esto, en 2019 emprendemos el proceso de reconocimiento con listas de las mejores películas vistas por realizadores, actores, técnicos, espectadores, distribuidores, programadores; en fin, cinéfilos con distintas miradas y rangos de acción. De estas primeras listas, saldrán las películas elegibles para la Guayaba. Así reunimos un grupo de candidatas abarcable para ser revisitado durante diciembre y principios de enero.

Diseñado por Carlos Roa

Las mejores de 2018, según Mitch Sand

Documental

*Visages villages (2017), (Rostros y lugares), JR, Agnès Varda, Francia

*La Libertad del Diablo (2018), Everardo González, México

*Hasta los dientes (2018), Alberto Saúl Arnaut Estrada, México

*Rush Hour (2018), Luciana Kaplan, México

*Chavela Vargas (2018), Catherine Gund, Daresha Kyi, México| España| EUA

*Ruben Blades Is Not My Name (2018), Abner Benaim, Panamá | Argentina | Colombia

Ficción

*Roma (2018), Alfonso Cuarón, México

*Sueño en otro idioma (2018), Ernesto Contreras, México | Países Bajos

*The Florida Project (2017), Sean Baker, EUA

*Searching (2018), Aneesh Chaganty, EUA|Rusia

Animación

*Virus tropical (2018), Santiago Caicedo, Colombia | Ecuador

*Ana y Bruno (2018), Carlos Carrera, México