Lista de las 100 Mejores Películas de los 90's según la Sociedad Internacional de Cinéfilos (2)

(Linklater, 1995)

(Noonan, 1995)

(Pialat, 1991)

(Angelopoulos, 1995)

(Cronenberg, 1996)

(Malle, 1994)

(Taymor, 1999)

(hermanos Coen , 1998)

(Wong, 1995)

(Minghella, 1999)

(Denis, 1999)

(Chabrol, 1995)

(Altman, 1992)

(Wong, 1990)

(Lynch, 1990)

(Scott, 1991)

(Verhoeven, 1997)

(Kiarostami, 1999)

(Hou, 1998)

(Kusturica, 1995)

(Ramis, 1993)

(Jarmusch, 1995)

(hermanos Dardenne, 1999)

(Anderson, 1998)

(Tarantino, 1997)

Documental sobre Saló o los 120 días de Sodoma (2)

"Una característica principal del hombre es conformarse con el poder o la forma de vida que le ha tocado al nacer (...) Puede que, biológicamente, el hombre sea narcisista, rebelde, que ame la propia identidad, etc., pero la sociedad lo vuelve conformista y él baja la cabeza para siempre ante las obligaciones de la sociedad (...) no creo que haya sociedad en la que el hombre sea libre" (Pasolini)

Lista de las 100 Mejores Películas de los 90's según la Sociedad Internacional de Cinéfilos (1)

(Jarman, 1991)

 (Rohmer, 1996)

                    

                                                                             

(Stone, 1991)

(Tsai, 1996)

(Lynch, 1999)

(Sautet, 1992)

(Mirkin, 1997)

(De Palma, 1993)

 (David Fincher, 1995)

               

(Hou, 1996)

                                                  

(Lemmons, 1997)

                   

(Allen, 1996)

(Allen, 1994)

         

(Kieslowski, 1994)

                

(Boyle, 1996)

                     

                     

(Selick, 1993)

(Niccol, 1997)

                       

(Jordan, 1992)

(Resnais, 1993)

               

(Miyazaki, 1992)

(Scorsese, 1997)

                    

                   

(Robbins, 1995)

(Mendes, 1999)

                                                  

(Anderson, 1997)

 (Yang, 1991)

Documental sobre Saló o los 120 días de Sodoma (1). Semana III.

"Noche y Niebla (Alain Resnais, 1955) y Saló (Pasolini, 1975) son dos películas que debería ver todo espectador que aspire a ser ciudadano" (Jean-Claude Biette)

Me parece fascinante cómo Saló pueda ser un paradigma de ciudadanía (al menos por oposición). No la tengo muy fresca, todavía no la he vuelto a ver (será que estoy retrasando el momento de verla de nuevo), pero lo que comenta Pasolini sobre el poder como anulación del otro a través del cuerpo me hace pensar en el poder como infierno, como ámbito de la conciencia que despedaza al cuerpo ciudadano.

The Truman Show (Weir, 1998) entre las 100 Mejores de los 90's según la Sociedad Internacional de Cinéfilos

Su nombre, Sociedad Internacional de Cinéfilos, hace que me imagine a un montón de geeks reunidos en una enorme sala de proyección discutiendo o departiendo sobre el cine. De sólo pensarlo, me encantaría formar parte de ese grupo, aunque aquí en Caracas sea un tanto irreal llevarlo a cabo físicamente.

Hace un par de días ellos escogieron las cien mejores películas de la década de los noventa y, ya que incluyeron a The Truman Show y todavía está fresca del tiempo que la tuvimos aquí, cito las palabras que le dedicaron a la película. Está en el puesto 47.

"Unus Pro Omnibus, Omnes Pro Uno

Durante muchos años después de su estreno, consideré que The Truman Show era mi película favorita de todos los tiempos... Literalmente, me quitó el aliento cuando entendía que Cristof iba a hacer que el sol saliera en medio de la noche, o cuando Truman tocó el cielo... Ya hoy no la voy a llamar "la mejor película de todos los tiempos", pero todavía es un tremendo filme con uno de los guiones más inteligentes jamás escritos. Además añado que amo todo lo que ha hecho Peter Weir hasta ahora (bueno, excepto The Cars That Ate Paris).

The Truman Show obviamente fue un riesgo para hacerla, es casi como caminar sobre hielo. Y aun así, ni siquiera por estar tan cargada de metáforas puede ser desmerecida porque está realizada con la precisión para conjugar sus ingredientes específicos. Simplemente funciona, y funciona en tantos niveles; como un drama entre padre e hijo, así como una metáfora entre Dios y el hombre, el Estado vs. el ciudadano, e incluso Director vs. Actor

The Truman Show también fue ciencia ficción. La película nunca lo trató directamente, pero es seguro decir que situaba su trama en un futuro próximo. Ahora nosotros estamos viviendo en ese futuro en los que los reality shows son parte de nuestra cultura. Y hemos sido testigos de las transmisiones en directo de vidas reales. La gente está dispuesta ahora a comprometer sus vidas a los shows de televisión, no como nuestro pobre Truman que nunca pudo decidir sobre su vida hasta que el final de la película.

Es un sentimiento común a todos los seres humanos, esta paranoia de que nuestras vidas están siendo observadas y controladas sin que lo sepamos, y que la gente cercana es parte del juego. Es, sobre todo, una cuestión de la infancia, pero también va de la mano con el hecho de que tendemos a vernos como el centro de la Tierra. Todos lo estamos de alguna manera, desde nuestro punto de vista personal. Pero eso es también extremadamente terrible. En el caso de Truman, lo vemos enfrentar sus peores temores para liberarse de tales restricciones.

Puede que sea su condición excepcional lo que le brinda el coraje y la fuerza para huir de su infierno, el cual está notablemente diseñado como un paraíso (Cristof define el mundo que creó para Truman como el que debería ser; y ese es un tópico sobre el que se podrían escribir muchas páginas). Pero no todos escapan de sus jaulas. Vemos a la audiencia durante la película, ninguno de ellos capaz de dejar de ver la transmisión. Un hombre supuestamente viviendo en la bañera... Dos viejitas nunca vistas fuera de sus sofás... La gente en el bar o los vigilantes en la cabina... Peter Weir nos muestra que todos vivimos en tales jaulas y, al final, The Truman Show es una catarsis para todos nosotros a la vez que el show ficcional de televisión dentro de la película lo es para estos que lo han estado siguiendo apasionadamente.

Por ende, The Truman Show también puede ser visto como una crítica a nuestras vidas modernas, las jaulas que creamos para nosotros mismos. Y estamos en una condíción tan patética que las películas y la televisión son nuestra única esperanza.

Así que díganme, ¿realmente piensan que Elizabeth, La vida es bella o, incluso, Shakespeare enamorado, fueron mejores películas que The Truman Show (como le pareció a muchos miembros de la Academia)?" Ali Ercivan, Turquía.

Aquí va el enlace al resto de la lista. Yo luego la publico completa: http://icsfilm.org/Top90s/ICSTop90s.htm

Escena de Salò o los 120 días de Sodoma. Segunda semana.

"(primer plano de una de las autoridades)
- ¡DISPARA!
(primer plano del muchacho mientras le apuntan con una pistola. Uno de los muchachos que lo sostiene jala el gatillo)
(primer plano de la autoridad)
Imbécil, cómo puedes pensar que la muerte sería tan fácil. ¿Acaso no sabes que nosotros pretendemos asesinarlos mil veces hasta el fin de la eternidad? Si es que la eternidad puede ser ilimitada".

Trailer de J'ai tué ma mère [Maté a mi Mamá] (Xavier Dolan, 2009)

(Para ver los videos en mejor formato, le pueden dar dos clicks sobre la imagen)

SALÓ O LOS 120 DÍAS DE SODOMA

SALÓ O LOS 120 DÍAS DE SODOMA (Italia/Francia)

Salò o le 120 giornate di Sodoma (Saló o los 120 días de Sodoma)
es una película de 1975 del poeta, ensayista, escritor y director
de cine italiano Pier Paolo Pasolini, basada en el libro
Los 120 días de Sodoma del Marqués de Sade.

Saló (como la película es comúnmente abreviada) se desarrolla en
la República de Saló, en 1944-45, en el norte de Italia,
durante la ocupación nazifascista. La película está dividida
en cuatro segmentos que aproximadamente hacen paralelo con el
Infierno de Dante: Anteinfierno, Círculo de las manías, Círculo
de la mierda y Círculo de la sangre.
Cuatro hombres poderosos, llamados el Presidente, el Duque,
el Obispo y el Magistrado, acuerdan casar a las hijas de cada
cual en un ritual libertino. Con la ayuda de varios colaboradores,
secuestran a dieciocho jóvenes (nueve hombres y nueve mujeres) y
los conducen a un palacio cerca de Marzabotto. Con ellos están
cuatro ex-prostitutas, también colaboradoras, cuya función será
la de contar historias que exciten a los hombres poderosos,
quienes entonces explotarán sexual y sádicamente a sus víctimas.
La película presenta 3 de los 120 días transcurridos en el
palacio, tiempo durante el cual los cuatro hombres poderosos
van concibiendo cada vez más aberrantes torturas y humillaciones
para su propio placer.

DIRECTOR
Pier Paolo Pasolini

ESCRITORES
Pier Paolo Pasolini
Sergio Citti

ELENCO PRINCIPAL
Paolo Bonacelli ... El Duque
Giorgio Cataldi ... El Obispo
Umberto Paolo Quintavalle...El Magistrado(as Umberto P.Quintavalle)
Aldo Valletti ... El Presidente
Caterina Boratto ... Sra. Castelli
Elsa De Giorgi ... Sra. Maggi
Hélène Surgère ... Sra. Vaccari (as Helene Surgere)
Sonia Saviange ... La Pianista

EDICIÓN
Nino Baragli
Tatiana Casini Morigi
Enzo Ocone

DIRECCIÓN DE ARTE
Osvaldo Desideri
Italo Tomassi

MÚSICA ORIGINAL
Ennio Morricone
DEPARTAMENTO DE MÚSICA
Arnaldo Graziosi .... piano

Cuarta reunión de Moviemiento: Eterno Resplandor y el gorgoreo del destino

Blog de Fundación Nuevos Realizadores Venezolanos

Queridos amigos cinéfilos, paso a dejar este link (http://www.nuevosrealizadores.blogspot.com/) para que se metan. El blog está naciendo, es de una fundación nueva sin fines de lucro que ama y cree en el cine. El pana que lo actualiza, fundador de la misma, es el cineasta Willmer Pérez. Tengo un documental de él que vale la pena ver, según mi opinión. En fin, videen y tripeen. ¡Salud!

Cuarta reunión de Moviemiento: Almodóvar y sus Mujeres al borde: "puro teatro y rojo, puro rojo".